No diré demasiado sobre esto, porque soy fanático de Elmore Leonard (y publicaré sus reglas por escrito a continuación).
Si tuviera que dar una descripción de ella como si fuera el primer escritor en escribirla, podría hacer algo como esto:
Selina Kyle entró en su vida de una manera que solo ella podía. Sus pasos eran ligeros pero fuertes, y ella se movió tan rápido que él juró que casi flotaba sobre el piso. Cuando ella se volvió, sus ojos verdes se encontraron con los de él, perforándole el alma. Quería envolver sus brazos alrededor de su cuerpo atlético y pasar una mano por su cabello negro … si solo ella no fuera una ladrona.
Eso podría ser una exageración de lo mucho que describiría a alguien, aunque traté de hacer lo que creo y doy solo lo que es importante para el personaje, tratando de ponerle personalidad a los rasgos del personaje. Su constitución y movimiento son mucho más importantes que el color de ojos o si está siendo representada en blanco o negro.
- ¿Qué película tiene una escena de personas que juzgan la ropa o el aspecto de los demás?
- Cómo describir la apariencia de una persona con comparaciones de animales.
- Cómo superar el perfeccionismo de la apariencia física.
- ¿Cómo se trata uno de ser feo y no ser “suficientemente bueno”?
- Popularidad: ¿es tan buena como se ve desde fuera? ¿Y importa si no soy popular?
Ahora, para las reglas de escritura de Elmore Leonard:
Elmore Leonard: Usar adverbios es un pecado mortal
1 Nunca abra un libro con el clima. Si solo se trata de crear una atmósfera, y no la reacción de un personaje ante el clima, no querrás continuar por mucho tiempo. El lector es apto para ir en busca de personas. Hay excepciones. Si eres Barry López, quien tiene más formas que un esquimal para describir el hielo y la nieve en su libro Arctic Dreams , puedes hacer todos los informes meteorológicos que desees.
2 Evite los prólogos: pueden ser molestos, especialmente un prólogo después de una introducción que viene después de un prólogo. Pero estos normalmente se encuentran en la no ficción. Un prólogo en una novela es historia de fondo, y usted puede dejarlo en cualquier lugar que desee. Hay un prólogo en el Dulce jueves de John Steinbeck, pero está bien porque un personaje en el libro explica en qué consisten mis reglas. Él dice: “Me gusta mucho hablar en un libro y no me gusta que nadie me diga cómo se ve el tipo que está hablando. Quiero averiguar cómo se ve por la forma en que habla”.
3 Nunca use un verbo que no sea “dicho” para llevar el diálogo. La línea de diálogo pertenece al personaje; el verbo es el escritor que mete la nariz. Pero “dicho” es mucho menos intrusivo que “gruñó”, “jadea”, “advirtió”, “mintió”. Una vez noté que Mary McCarthy terminaba una línea de diálogo con “ella aseveró” y tuve que dejar de leer e ir al diccionario.
4 Nunca use un adverbio para modificar el verbo “dijo” … amonestó gravemente. Usar un adverbio de esta manera (o casi de cualquier manera) es un pecado mortal. El escritor ahora se está exponiendo en serio, usando una palabra que distrae y puede interrumpir el ritmo del intercambio. Tengo un personaje en uno de mis libros que cuenta cómo solía escribir romances históricos “llenos de violaciones y adverbios”.
5 Mantenga sus signos de exclamación bajo control. Se le permite no más de dos o tres por cada 100,000 palabras de prosa. Si tienes la habilidad de jugar con los exclamadores de la manera que lo hace Tom Wolfe, puedes tirarlos por el puñado.
6 Nunca uses las palabras “de repente” o “todo el infierno se desató”. Esta regla no requiere una explicación. He notado que los escritores que usan “de repente” tienden a ejercer menos control en la aplicación de los signos de exclamación.
7 Utilice dialecto regional, patois, con moderación. Una vez que comience a deletrear palabras en el diálogo fonéticamente y cargar la página con apóstrofes, no podrá parar. Observe la forma en que Annie Proulx captura el sabor de las voces de Wyoming en su libro de cuentos Close Range .
8 Evite las descripciones detalladas de los caracteres que Steinbeck cubrió. En “Hills Like White Elephants” de Ernest Hemingway, ¿cómo se ven “American and the girl with him”? “Se había quitado el sombrero y lo había puesto sobre la mesa”. Esa es la única referencia a una descripción física en la historia.
9 No entre en gran detalle los lugares y las cosas, a menos que sea Margaret Atwood y pueda pintar escenas con lenguaje. No desea que las descripciones que traen la acción, el flujo de la historia, se detengan.
10 Intenta omitir la parte que los lectores tienden a omitir. Piense en lo que omite al leer una novela: los párrafos gruesos de prosa que puede ver tienen demasiadas palabras.
Mi regla más importante es una que resume el 10: si suena a escritura, la reescribo.