Hazlos relacionables.
Ahora, primero, no me refiero a que sean relacionables solo con las minorías. Es posible que no lo hayas notado, pero recientemente ha habido una gran protesta por parte de la comunidad LGBT + en cuanto a cómo se tratan los personajes LGBT. Recomiendo el artículo de Autostraddle sobre las muertes de mujeres lesbianas y bisexuales para una breve comprensión del dilema. Sin embargo, también tenga en cuenta la representación desproporcionadamente negativa de los caracteres de color. Mi punto principal aquí es que los personajes minoritarios sufren más ‘muertes prematuras’ que cualquier otro grupo combinado, por lo que convertirlos en parte de una minoría es una forma segura de que la audiencia se preocupe. Matarlos de inmediato, sin embargo, va a hacer que la atención se desvanezca o simplemente se vuelva desagradable.
No, lo que quiero decir al hacer que un personaje se pueda relacionar es darles cosas pequeñas que puedan resonar en un lector. Menciona cosas como fragmentos de su rutina diaria (¿tu personaje usa pasta de dientes con una caricatura en el tubo? ¿Siempre visitan el mismo restaurante para almorzar?), Momentos privados en sus vidas que sirven para humanizarlos (un hombre de negocios de piedra fría que le gusta deslizarse en sus calcetines cuando está solo en casa, o un animado y pequeño profesor de inglés al que le gustan las películas de mala acción), o hacer referencia a su infancia / familia (un asesino que envía dinero de forma anónima a sus padres ancianos, o un estudiante universitario que guarda olvidando llamar a su hermano menor).
Otra táctica es introducir personajes que se preocupan por estas personas. Muéstrales interactuando con personas que sin duda los amarán y extrañarás después de que se hayan ido. No siempre tiene que ser una relación explícitamente cariñosa; muestre al rival de un personaje que tiene una relación de tolerancia / odio con quien sentirá su ausencia a regañadientes, un enemigo que pierde un poco de propósito en su vida, o simplemente alguien que tiene algún tipo de negocio pendiente con el personaje. Tal vez un padre perdido hace mucho tiempo que perdió su oportunidad de volver a conectarse con su hijo antes de morir, alguien que tuvo una pequeña discusión con ellos y nunca se reconcilió, o una anciana a quien ayudaron a cruzar la calle que iba a regresar con un regalo ese día. Muestra el efecto que su muerte tendrá en otras personas. No necesariamente tiene que escribir más sobre estos personajes después de la escena de la muerte, ya que puede dejarlo en manos de la imaginación de los lectores en algunos escenarios sobre cómo se sintieron.
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También puede darle al personaje muerto una sensación de pesar o asuntos pendientes. Una mujer asolada por la pobreza que intenta ganar suficiente dinero para comprarle un regalo de cumpleaños a su hija, pero muere antes que ella, una guerrera cuyos últimos pensamientos son de su reina, etc. Enfatice la parte “prematura” de su muerte, mientras intenta hacerla. Una conexión con el lector.
Por último, da a entender cómo podría ser el mundo sin el personaje. Tal vez un padre sonríe con brusquedad al ver una foto de su bebé recién nacido en su billetera mientras saca algo de dinero minutos antes de morir en un accidente. ¿Una mujer que lleva comida a algunos adolescentes sin hogar todos los días y es la única cosa que los mantiene fuera de problemas? El truco no es hacer que el lector llore o llore al personaje; Las historias cortas (en mi opinión) deberían dejar una impresión en el lector. Un pequeño y triste “oh” que permanece con ellos a lo largo del día, algo en lo que podrían encontrarse pensando y reflexionando más tarde. Un ejemplo de lo que estoy hablando se puede encontrar en 18 Saddest Short Stories. Son mucho más cortos de lo que pretendes escribir, pero ejemplifican mis puntos anteriores: para que un lector se preocupe por un personaje de 1500 palabras o menos, humanízalo.