Me encantan las películas y los libros, pero si tuviera que elegir uno, elegiría libros a regañadientes, por las razones que explicaré. Pero hay un sentido en el que son intercambiables, porque lo que más me gusta es una buena historia y, para mí, eso supera a todo lo demás. Iré donde está la buena historia. Si la mejor historia disponible en este momento es una película, la veré; si resulta que es un libro, lo leeré; Si resulta que es una obra de radio, la escucharé …
Pero hay recompensas reales y medibles que solo puede obtener (o generalmente solo) de los libros. Puede ser que no te importen esas recompensas en particular, pero esa es tu peculiaridad personal. (Lo que no quiere decir que no sea importante. Es importante para usted).
– Los libros son (casi siempre) más largos que las películas. Tengo una gran necesidad de contar con historias largas, por lo que elegiría libros si me obligaran a hacerlo. Me encanta vivir con personajes de ficción durante tanto tiempo que se sienten como personas reales para mí. Y me gusta la sensación de poder visitar todos los rincones de un mundo ficticio. Los libros y las series de televisión me pueden dar este placer, pero es muy raro que las películas lo hagan. Las historias de películas más largas son generalmente trilogías. Mientras que las historias como la de Patrick O’Brian continúan para novelas de 20 y algo.
Como muchos de los fanáticos de los libros, estoy viendo la serie “Juego de tronos” de HBO, y disfruto, pero simplemente no hay tiempo, en el programa, para entrar en las capas y capas de matices de personajes y políticas que están en los libros. Extraño esas cosas cuando no están ahí.
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– La prosa es una forma de arte que ofrece sus propios placeres únicos. Si usted es el tipo de persona que en su mayoría solo quiere “entender el punto” o “saber qué sucederá después” (dos cosas que definitivamente disfruto), no le importará cómo se transmita esa información. Hago. Me encantan las palabras Una película puede brindarte una experiencia que no puedes obtener de un libro, principalmente a través de imágenes, sonidos y ediciones sorprendentes. Pero solo un libro puede darte esta experiencia:
“Muchos años después, cuando se enfrentaba al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía recordaba aquella tarde lejana en que su padre lo llevó a descubrir hielo”.
– oración inicial de “Cien años de soledad” por Gabriel García Márquez.
Y solo un libro puede darte una experiencia como esta:
Lolita, luz de mi vida, fuego de mis entrañas. Mi pecado, mi alma. Lo-lee-ta: la punta de la lengua que realiza un viaje de tres pasos por el paladar para tocar, a las tres, los dientes. Lo. Sotavento. Ejército de reserva.
Ella era Lo, claro Lo, en la mañana, de pie cuatro pies diez en un calcetín. Ella era Lola en pantalones. Ella era Dolly en la escuela. Ella era Dolores en la línea de puntos. Pero en mis brazos siempre fue Lolita.
– Abrir dos párrafos de “Lolita”, de Vladimir Nabokov.
Es cierto que puede hacer que un actor recite esas palabras con voz en off, y sin duda eso sería gratificante de varias maneras, pero en realidad leer las palabras, y estar a punto de saborearlas a su propio ritmo, es una experiencia única.
– Todas las formas narrativas son sobre lo que se deja de lado tanto como lo que está presente. Con eso en mente, déjame mostrarte una de mis pinturas favoritas:
– “Misterio y melancolía de una calle” (1914) de Giorgio de Chirico.
Para mí, esta pintura perdería su poder si pudiéramos ver a la figura proyectando la sombra. De manera similar, el poder del “Mundo de Christina” de Andrew Wyeth (1948) es mi incapacidad para ver la cara del sujeto.
El tipo de línea más poderoso en una obra de radio es: “¡Jesucristo! ¡Mira el tamaño de esa nave!” Es menos poderoso si la línea es más explícita: “¡Jesucristo! ¡Esa nave es del tamaño del Empire State Building!” Cuando a tu cerebro no se le da nada para comparar la nave, proporciona su propia comparación, que a menudo es más poderosa que cualquier cosa que el escritor pueda encontrar.
Es absolutamente posible omitir información en las películas y, de hecho, es vital si una película va a ser una experiencia verdaderamente poderosa, pero es un desafío. La cámara lo ve todo y el micrófono recoge todo el sonido. Si se filmara la pintura de De Chirico, el riesgo de no mostrar la figura sombreada sería la audiencia, suponiendo que el presupuesto fuera demasiado pequeño para crear un conjunto que se extendiera a la vuelta de la esquina. Y si nunca vio la cara de Christina, podría suponer que solo podrían permitirse una sesión fotográfica con una sola cámara. Hay un gran impulso, en el cine, para mostrar todo.
Más concretamente, en un drama radiofónico, el escritor puede jugar con el hecho de que no hay imágenes, la falta de imágenes es intrínseca al medio. Un pintor puede jugar con el hecho de que es imposible mirar a la vuelta de la esquina. La película no tiene muchas limitaciones de este tipo (excepto una grande, que analizaré más adelante), por lo que no puede, de manera natural y fácil, seducirlo al llevar la información a una dimensión invisible.
Los libros, por su naturaleza, solo llenan algunos de los espacios en blanco. Si un escritor quiere jugar con los lectores al omitir información, puede empujar esa información fuera de las oraciones. Y la información no transmitida en palabras está necesariamente (y naturalmente) ausente.
La mente del lector se ve obligada a colaborar para completar la historia. Esto hace que todas las historias en prosa sean interactivas. Ver una película es generalmente una experiencia mucho más pasiva. Para mí, eso no es una afirmación peyorativa. Ciertas experiencias pasivas son maravillosas (como dijo el chico del collar del perro a la Dominatrix), pero las experiencias pasivas e interactivas son dos tipos diferentes de placeres.
– Las películas solo pueden explorar el personaje a través del comportamiento abierto. Para mí, esta limitación es emocionante, ya que las limitaciones en el arte generalmente obligan a los artistas a ser creativos. De hecho, esta es la gran limitación del cine. Voces en off tipo de chupadas, porque no explotan esta limitación. Si un cineasta quiere tentar al público con un misterio, todo lo que tiene que hacer es empujarlo hacia la dimensión del pensamiento. Esa es una puerta cerrada al público del cine (aparte de las voces en off, que son el equivalente cinematográfico de escribir en la parte inferior de una pintura, explicando lo que está a la vuelta de la esquina), y las puertas cerradas son tentadoras.
Es genial ver al Padrino acariciando a un gato mientras planea asesinar. Eso es un comportamiento abierto. Es sugestivo comportamiento manifiesto. Evoca la puerta cerrada.
Pero me alegro de que hay otras formas narrativas que te permiten meterte en la cabeza de un personaje.
Es cierto que es probable que la descripción de un campo de batalla de una novela sea torpe en comparación con las imágenes viscerales instantáneas de una película del mismo campo de batalla. Por otro lado, las voces en off de una película son generalmente torpes en comparación con la visión interna que se obtiene fácilmente y naturalmente de una novela en primera persona.
– Finalmente, las historias en prosa han existido durante miles de años. Las películas han existido por cerca de cien. Un día, las películas también tendrán miles de años. Hasta que llegue ese día, solo la lectura le permite experimentar narraciones que han sobrevivido a un proceso implacable de Darwin. Hay una razón por la que todavía leemos a Homero y Shakespeare. Innumerables personas, en innumerables culturas y generaciones, se han dado cuenta del valor de esas historias. Esto también sucederá un día con las películas, pero la historia debe durar mucho más tiempo antes de que pueda.